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ÁNGEL PÉREZ

ÁNGEL PÉREZ
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Ángel Pérez (San Germán, Holguín, Cuba, 1991). Crítico literario y de medios audiovisuales. Licenciado en Historia del Arte. Compiló y prologó con Javier L. Mora, Long Playing Poetry. Cuba: Generación Años Cero (Editorial Casa Vacía, Richmond, Virginia, 2017), y con Jamila Medina  Pasaporte. Cuba: poesía de los Años Cero (Editorial Catafixia, Guatemala, 2019). Obtuvo el Premio Caracol de Crítica y Ensayo cinematográficos de la UNEAC en 2017 y 2019 respectivamente. Fue también Mención Especial en el Premio de la revista Temas en 2017 y 2018 y Beca de Creación Dador de Ensayo en 2018. Trabaja como especialista de la Fundación Ludwig de Cuba y como editor del catálogo del Festival del Nuevo Cine Latinoamericano de La Habana.
La filosofía y la teología son, lo sospecho, dos especies de la literatura fantástica. / A la realidad le gustan las simetrías y los leves anacronismos. Jorge Luis Borges 1. Las preocupaciones que recorren las películas de Rafael Ramírez sobre las relaciones lenguaje-mundo exigen --y son correspondidas-- un tipo de expresión cinematográfica...
Nos enfrentamos a un mecanismo de simulaciones. A un complejo ejercicio de seducción que resuelve una inmersión profunda en el denso tejido de emociones, en el imaginario, las necesidades, angustias, contradicciones, en el pensamiento, en los múltiples vectores que convergen en la conformación de determinada personalidad. Pero no de...
Este conjunto de películas documentales formula una red de sentidos concreta, que --en palabras de Christian Metz-- emerge de la amplia gama de fuentes portadoras de información, localizadas en las múltiples materias expresivas instrumentadas, cualquiera de las cuales puede asumir el lugar de la enunciación y propiciar operaciones discursivas....
Existe una relación entre los mecanismos expresivos de las películas y la manera particular en que los realizadores observan su realidad. En los modos específicos de operar con el aparato cinematográfico se revelan singularidades del imaginario de una época, pues los usos de las imágenes fílmicas implican, inevitablemente, negociaciones...